编者按：关于颜色的故事的经典语录，希望对你能有帮助，网络整理未免有纰漏，推荐句子或指正，请留言评论。

1、但这一共识，却是这项绘画运动的一个极其重要的时刻，很可能是有史以来，“梦幻”符号第一次被有意识地予以交易。它达到了双重目的，既展示了这块（下面藏有秘密的）“白纸”，又保住了蕴藏其下的秘密。在某种程度上，这项共识还意味着，被遗弃的土著人类第一次找到一种新的方式，公开表现深奥的主题——也就是说，用适当外化的形式展示必须隐藏的事物。 ----维多利亚·芬利

2、从很早的时候起，古波斯人和古代中国人就认为，若能让墨汁既在纸上舒展自如，又能发出芬芳的气味，岂不是一举两得！于是他们就在墨水里加香料，使得书写成为一种更为感性的体验，士子文人趋之若鹜。有时，墨水的配方念起来好像一首爱情诗中的一些随性片段：丁香、蜂蜜、蝗虫、橄榄初榨油、珍珠粉、麝香、犀牛角、白玉、墨玉，当然还有——味最冲也最必须的——秋天松树燃烧后的黑烟。在所有贵重的配料中，麝香恐怕是最重要的：有时，黏墨的胶也来自于犀牛角或牦牛皮，但有时也来自于鱼肠，至今也是如此。 ----维多利亚·芬利

3、唯一被认为配得上圣母的神圣衣袍的颜色就是群青色。 ----维多利亚·芬利

4、当土著人的祖先第一次从最初的泥淖或海洋或是天空中现身，并带来第一缕阳光的时候，传统的土著生活才有了意义。翻译成英文，这一产生意义的时刻被称为“梦幻”或是“梦幻时代”——过去从来没有过，但曾经平行存在于另一个时空的故事，因而称之为“梦幻”，就像我们曾经在睡梦中不知不觉做过些什么事，但醒来却不知晓一样。在土著的歌谣中，“梦幻”是一切事物曾经存在以及将要存在的理由。“梦幻”的故事一层一层地在述说着，你所听到的那一层故事，取决于你是否准备好去理解，或者是否有权去理解它们。 ----维多利亚·芬利

5、绿色技术那么长时间以来都是自东向西传播，用的是天然原料。现在，它开始反方向传播起来——靠的是科技。 ----维多利亚·芬利

6、儘管所有颜色都会有其多重象徵含义，但黄色所表达的信息最为複杂。黄色是脉动的颜色，是稻穀和金子，是神灵的光环，同时，它也是胆汁的颜色。化在硫磺中，燃成地狱之火，它就成了魔鬼的颜色。进入动物世界，黄色——特别在与黑色混合时——是一种警告的颜色。它似乎在说，别靠近！否则，你将被刺死、毒死或是至少被致残。在亚洲，黄色是权力的颜色——中国皇帝是全国唯一可以穿著阳光般黄色长袍的人。黄色还是一种腐朽的力量。一张发黄的脸，往往表示疾病；秋天的黄叶，不仅意味著叶片生命的流逝，还象徵着死亡。树叶绿油油的时候，表明它体内满盈著叶绿素，吸收著阳光的能量；而树叶发黄，表明它已无法继续吸收阳光的能量。黄色，剥夺了树叶体内那支持生命的养分。 ----维多利亚·芬利

7、圣像画不仅是画上的故事，哈特解释说。“其目的是将你带入现实，而不是模仿自然。是向你展示什么是真实，而不是你眼里所及的一切。”因此，画上的圣像经常超越画框，好像并不存在任何画的边界，画上的建筑也总是用一个奇特的视角——你能同时看见左边和右边，上边和下边，这样画的目的是为了展示神是如何一眼“看见”整个世界的。东正教教义告诉我们，人类——与上帝创造的所有生命一样——纯洁却不完美，恰如圣像画使用的天然颜料。人类诞生之义，在于逐步达至真实的潜能。而天然颜料，从磨一块顽石开始，天长日久，使之成为圣像颊边的红晕，正与人类的成长转化相映成趣，异曲同工。 ----维多利亚·芬利

8、它抹出来的颜色不怎么闪亮，不是他们追求的那种颜色，更不是那种能带来欢乐感和崇敬感的颜色，不是那种使他们冥想高贵自我的颜色，也绝对不是那种令他们的仇敌忌恨的颜色。马西认为这是一种原始的对于光泽器物的崇拜使然，其实这里面还有其他原因。神灵的光辉往往是以光为载体的——圣者光中显现——这是每一种信仰的共性。也许只有用闪亮的色彩涂画自身，土著居民才能够不仅仅在仪式上装扮神灵，而且真的能够使神灵在人世间化身出现。 ----维多利亚·芬利

9、于是当我们看见“红色”，我们正在看到的实际上是在其他波长缺失的情况下，电磁光谱中波长为0.0007毫米的那一部分。我们的大脑（以及我们的语言）提示我们这是“红色”，还同时赋予它以文化含义，比如称之为强有力的颜色，或者是爱情的颜色，或者简单些，就是我们必须为之止步的交通灯的颜色。 ----维多利亚·芬利

10、但是，在动荡不安的20世纪，中国仍自有其悟通了塞尚的林风眠、吴大羽，他们因此终生备受冷遇：他们的学生赵无极、朱德群通过塞尚回到了中国艺术，尤其是赵无极，他早期斑驳沉郁的色彩已能与保罗·克利的相媲美；还有在颠沛流离中默默潜行的女画家丘堤，她率性浅白的油画仿佛在昭示中国人第一次画出了属于自己的色彩。过去20年，中国也自有其王玉平。在他于20世纪90年代中后期创作的一组鱼画中，出现了新中国成立以来最成熟的色彩，分离的色块好像在他手里终能化成某种诗意气象，直指人心、直逼人眼。还有青出于蓝而胜于蓝的夏俊娜，其色彩功力已在诸如霍克尼、基塔伊（Kitaj）这些名不副实的西方画家支行，她的色彩感觉高古醇憨。 ----维多利亚·芬利

11、我还希望“神秘”一词所指代的，会是一种看不见摸不著的朦胧的带有灵魂的物质，有点像人们有时能在一些並不神秘的绿色中国瓷器上看见的，那种雕刻著精美的半隐半现的龙纹。之后，当我得知，它是一种比普通的绿色更深一点的颜色，我又乐于发挥想像，这种特殊的瓷器想必用的是一种明亮的硬玉色，上面闪著祖母绿的光芒。但之后，当我在一家博物馆的展品分类图片中看到秘色瓷的照片时，我真觉得大失所望，这图片上的颜色髒兮兮地，带著点橄榄灰，一点儿也看不出它的特殊之处。 ----维多利亚·芬利

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